《综艺》（Variety）在《沃土》即将在柏林国际电影节全球首映前夕，连续刊出了两篇文章，透露了王小帅这部新片不少惊人的信息。

一篇标题叫《王小帅冒着激怒中国的风险在柏林放映〈 沃土〉》，另一篇叫《王小帅：〈 沃土〉用童声诠释20世纪中国历史的复杂性》，是王小帅去柏林之前的专访。

2月1号，今年柏林国际电影节公布官方片单，其中王小帅的《沃土》入围「新生代儿童单元」（Generation Kplus），这个单元连同Generation 14plus一起，都是面对年轻观众为主的竞赛单元。

在柏林官方的新闻稿中还特别提到：「王小帅最后一次参加柏林电影节竞赛是2019年的《地久天长》。在他这部最新电影中，从10岁的男孩沃土的角度，讲述了一个中国村庄及其居民的故事。在社会变革的背景下，王小帅巧妙地模糊了过去与现在、现实与梦想之间的界限。」

柏林官网显示，《沃土》是中国和荷兰合拍的电影

2019年2月，王小帅正是凭着《地久天长》，让咏梅和王景春一起拿下了柏林影后、影帝的桂冠，堪称是疫情爆发迄今为止，中国电影在国际舞台上最后高光。

2019年2月，咏梅和王景春一起拿下了柏林影后、影帝的桂冠

而此后，接棒《地久天长》、被称为「家园三部曲」第二部的《沃土》却迟迟未有消息，一直只听楼梯响，甚至一度有传会去戛纳，最终也无下文。

今天《综艺》的两篇雄文，揭开了《沃土》消失之谜。

《沃土》柏林版海报

《综艺》说，《沃土》早于2022年10月就将样片提交审查，期间，王小帅也曾应审查机构要求，作出50多处的剪辑和删改，但经过15个月的不断沟通，仍未通过审查，整个项目陷于停滞。

最后，《沃土》是在没有获批「龙标」的情况下，前往参加今年的柏林国际电影节。

这不仅意味着，《沃土》可能永远无法以正规的渠道在中国上映，更意味着，王小帅会遭到严厉的惩罚，最严重的后果是他再也无法以导演的身份在国内拍摄电影。

尽管柏林已经采取很低调的态度，据《综艺》报道，有关部门已经联系王小帅并要求他从电影节撤回，否则他和他的公司将面临严重后果。

但王小帅迄今为止并没有让步的意思，他对《综艺》说：「制作公司和我都面临压力，很大的压力。没有龙标的电影禁止在柏林放映。但柏林选择了它，我对此很感高兴。这就是我想拍的电影，关于中国，关于我们的生活，关于中国的历史和现实。」

当然，这也不是王小帅第一次遭到有司的惩罚，1993年，王小帅拍摄他的长片处女作《冬春的日子》入围了柏林青年论坛单元，其后更具实验味道的《极度寒冷》等，这些电影都无法在国内上映，王小帅也因此被拉入禁止拍摄的黑名单。

即便是2001年「地下电影」味道几乎没有、「违规参赛」的《十七岁的单车》获得了柏林评审团大奖，电影局批示：「本片格调灰色，不宜公映。」

一直到2004年，国家广电总局召集包括贾樟柯、王小帅在内的一批「问题」导演座谈沟通，他们始得「解冻」获准重新拍片，遂才有了次年王小帅第一部在国内公映的电影《青红》。

颇具戏剧性的是，将近30年后，王小帅又即将面临再次被封杀。

当年，2004年《青年时报》采访当时还在被封杀期的王小帅，问了他关于被封禁状态的所思所想：「那你希望你的电影出来重见天日么？」

王小帅答：「我觉得并不是我的电影受到什么不公正的待遇，我有什么愤怒的情绪。问题是，不是我的电影重见天日的问题，现有的电影环境决定了，没有这样的渠道，没有这样的艺术院线，也没有培养出固定的观众群，它根本没办法重见天日。」

《青年时报》：「那你认为国家电影总局需要做什么样的改革呢？」

王小帅：「就是开放，就是彻底让它面对现在这个市场的竞争，面对正常的有生有灭的市场。」

其实早在2020年《沃土》立项之初，央视6频道的《中国电影报道》还专门报道了立项的消息。

《沃土》改编自李师江的短篇小说《爷爷的鬼把戏》，故事设定于2009年，影片以一位十几岁少年为主角，描述了2009年中国西北部一个贫困村庄中的一个家庭。当他们的邻居慢慢迁往城市时，少年的父母在贫瘠的土地上挖掘，试图寻找家族留下来的财宝。通过与祖父的鬼魂交流，少年了解了上世纪五十年代，土改时期的往事，以及那段灾难性的大跃进的历史。

「沃土」既是主角的名字，王小帅承认，这里颇具意味，《沃土》这个名字会让大家误以为这又是一部意识形态宣传片。

《沃土》剧照

在被问及是否怕被封杀，王小帅说：「我希望不是，没想到，在第一次被封杀的30年后，又回到了这种境地。」

但也许这一次，情况又有点不同。他似乎已经放弃了国内放映甚至拍摄的机会。

早在疫情初年，王小帅和刘璇夫妇便收缩了他们的电影公司「冬春」的业务，并在禁足最为严峻的时期，搬到了清迈，并一直生活至今，甚至，他们将电影拍摄了搬到了异国。

2022年，王小帅以疫情爆发后被困在清迈的故事，执导了《旅馆》一片，并参加了巴塞罗那亚洲电影节、多伦多电影节，这部电影并无「龙标」，甚至也完全放弃了国内放映。

《旅馆》，2022

去年黄骥和大冢龙治夫妇创作的某部已经在豆瓣消失的影片，获得了对岸的大奖，该电影虽然百分百以国内为故事，但却走了一条完全不同的路子，他们是以日本投资、以日片的身份报名参加。

似乎，越来越多创作者不再将审查、传播路径作为考虑，也不再以担心审查作为创作的顾虑之一。

正如王小帅说的：「审查制度带来的长期压抑，让人很难敞开心扉自由创作。当我有一个故事要讲时，我必须首先考虑审查制度，这扼杀了我自己的创造力和表达能力。」

这样不平凡的开年，这一年，注定不平凡。

写作参考

Wang Xiaoshuai Risks China’s Wrath With ‘Above the Dust’ Screening in Berlin (EXCLUSIVE)（https://variety.com/2024/film/news/wang-xiaoshuai-china-berlin-above-the-dust-1235913938/）

‘Above the Dust’ Uses a Child’s Voice to Explain Complexity of 20th Century Chinese History, Says Wang Xiaoshuai（https://variety.com/2024/film/news/above-the-dust-wang-xiaoshuai-berlin-film-festival-1235914339/）

网友评论：

---30年，又一轮回

---应该到头了

---第六代应该是还在战斗的最后一个人，值得尊敬[强]。

---现在已经是2024年了，什么时候才能自信的拥抱文明？

---环境就是这么个环境

---我年轻的时候读艺术，串班时加入过一些外系的电影观赏和讨论的课题，四年太快过去了，毕业以后才知道那些是“jìn片”，也再也没有机会看到品质那么高的了。时隔二十年我又重新考回去读研，然而一切都变了。。。过去我们和裹着一条浴巾的裸模们在走廊休息聊天抽烟，现如今能画裸体都很难了，创作的题材很难过审，毕设如履薄冰。。。

---一切都变了，这两天大家这么热烈讨论屏摄，这么多年了，居然还成为问题，简直有点绝望

---感恩这种电影的良心

---活着、鬼子来了、美丽、夜车、安阳婴儿、盲井这些电影比公映的那些电影好看多了，由此可见这里既不是没有好导演也不是没有好演员[抠鼻]

---三十年来，内地最高水平的电影就看jin片[奸笑]

不过很好奇，长期被封禁，他的经济来源是啥？希望他们能过的好

---那我们能在哪看这部电影？

---在柏林首映，日后等网盘见了

---电影院硬件是越来越高档越来越科幻，但没有好电影可看，简直是巨大的浪费和犯罪。到底是谁的问题。

---需要真正的迈出去而不是关起门自娱自乐

---2004年到现在是30年?

---95、96年被封杀，04年解冻

---所以国内这些电影电视综艺都演的啥，难看死了！不是导演不会拍！

---曹保平之前也有不少好片子，我记得很清楚之前看他的那部光荣的愤怒，拍得真好！

贾、王算是国内为数不多想拍真正有意义片子的导演了，我记得齐泽克在一次访谈中还夸过贾。

国内好片子的消失，不仅因为审查，还因为我们国民的舆论环境使他们缺乏批判性和反思，也因为他们在大体上缺乏真正的内涵和艺术修养。

内卷导致粗俗，封闭导致缺乏批判性和社会参与感，这永远是对的。

电影和新闻一样，属于舆论的一部分，也自然属于其应对政策的一部分——它们作为一个整体，其统一性的特征表现出国家的政治倾向和国民意识。这个民族并不缺少大师，只是国家并不乐意让他们成为自己在这个领域的代表，它选择了另外一些东西